Задания
Версия для печати и копирования в MS Word
Тип 24 № 60968
i

Про­чи­тай­те текст и вы­пол­ни­те за­да­ния 23–27.

Дей­ству­ю­щие лица

Лан­це­лот (стран­ству­ю­щий ры­царь).

Дра­кон (вла­сти­тель го­ро­да).

Шар­ле­мань (ар­хи­ва­ри­ус1).

Кот (го­во­ря­щий).

Го­сти­ная в доме Шар­ле­ма­ня

Че­ло­век (вхо­дит). (1)Стран­ник, что ты не смот­ришь на меня? (2)Чего ты уста­вил­ся на дверь?

Лан­це­лот. (3)Я жду, когда войдёт Дра­кон.

Че­ло­век. (4)Ха-ха... я  — Дра­кон.

Лан­це­лот. (5)А мне го­во­ри­ли, что у вас три го­ло­вы, когти, огром­ный рост!

Шар­ле­мань. (6)Гос­по­дин Дра­кон так давно живёт среди людей, что ино­гда сам пре­вра­ща­ет­ся в че­ло­ве­ка и за­хо­дит сюда в гости по-дру­же­ски.

Дра­кон. (7)О, мы во­ис­ти­ну дру­зья, до­ро­гой Шар­ле­мань, мы давно знаем друг друга, и каж­до­му здесь я даже более чем про­сто друг. (8)Я друг дет­ства ва­ше­го отца, деда, пра­де­да. (9)Я помню ва­ше­го пра­пра­де­да в ко­ро­тень­ких дет­ских шта­нах. (10)Чёрт... не­про­ше­ная слеза! (11)А-а... при­ез­жий та­ра­щит глаза! (12)Ты не ожи­дал от меня таких чувств, от­ве­чай! (13)Рас­те­рял­ся, щучий сын, а?

Лан­це­лот. (14)Лю­бу­юсь.

Дра­кон. (15)Мо­ло­дец, чётко от­ве­ча­ешь. (16)У нас по­про­сту, при­ез­жий, по­сол­дат­ски: раз, два, горе не беда! (17)Ешь!

Лан­це­лот. (18)Спа­си­бо, я сыт.

Дра­кон. (19)Ни­че­го, ешь. (20)Зачем при­е­хал?

Лан­це­лот. (21)По делам.

Дра­кон. (22)Ну, го­во­ри, по каким делам  — может, я и по­мо­гу тебе.

Лан­це­лот. (23)Чтобы убить тебя, Дра­кон.

(24)Дра­кон мол­чит, по­баг­ро­вев, затем раздаётся оглу­ши­тель­ный, страш­ный, трой­ной рёв. (25)Не­смот­ря на мощь этого рёва, от ко­то­ро­го стены дро­жат, он не лишён не­ко­то­рой му­зы­каль­но­сти. (26)Од­на­ко ни­че­го че­ло­ве­че­ско­го в этом рёве нет  — это ревёт Дра­кон, сжав ку­ла­ки и топая но­га­ми.

Дра­кон (вне­зап­но обо­рвав рёв. Спо­кой­но.) (27)Дурак... ну, чего мол­чишь? (28)Страш­но?

Лан­це­лот. (29)Нет.

Дра­кон. (30)Ну хо­ро­шо же.

(31)Де­ла­ет лёгкое дви­же­ние пле­ча­ми и вдруг по­ра­зи­тель­но ме­ня­ет­ся: новая го­ло­ва по­яв­ля­ет­ся у Дра­ко­на на пле­чах, а ста­рая ис­че­за­ет бес­след­но. (32)Серьёзный, сдер­жан­ный, вы­со­ко­ло­бый, уз­ко­ли­цый, се­де­ю­щий блон­дин стоит перед Лан­це­ло­том.

Кот. (33)Не удив­ляй­тесь, до­ро­гой Лан­це­лот: у него три башки и он их ме­ня­ет, когда по­же­ла­ет.

Дра­кон. ((34)Голос его из­ме­нил­ся так же, как лицо, и стал не­гром­ким и су­хо­ва­тым, офи­ци­аль­ным.)

(35)Ваше имя Лан­це­лот?

Лан­це­лот. (36)Да.

Дра­кон. (37)Вы по­то­мок из­вест­но­го стран­ству­ю­ще­го ры­ца­ря Лан­це­ло­та?

Лан­це­лот. (38)Это мой даль­ний род­ствен­ник.

Дра­кон. (39)При­ни­маю ваш вызов. (40)Я уни­что­жил: во­семь­сот де­вять ры­ца­рей, де­вять­сот пять людей не­из­вест­но­го зва­ния, од­но­го ста­ри­ка, двух су­ма­сшед­ших, двух жен­щин  — мать и тётку де­ву­шек, из­бран­ных мной. (41)Кроме того, мною было уни­что­же­но шесть армий и пять мя­теж­ных толп. (42)Са­ди­тесь, по­жа­луй­ста.

Лан­це­лот (43)Бла­го­да­рю вас (са­дит­ся).

Дра­кон. (44)Если вы ку­ри­те, то ку­ри­те, не стес­няй­тесь.

Лан­це­лот. (45)Спа­си­бо (достаёт труб­ку, на­би­ва­ет не спеша та­ба­ком).

Дра­кон. (46)Вы зна­е­те, в какой день я по­явил­ся на свет? (47)В день страш­ной битвы, в тот день, когда сам Ат­ти­ла по­тер­пел по­ра­же­ние,  — вам по­нят­но, сколь­ко во­и­нов надо было уло­жить для этого? (48)Земля про­пи­та­лась кро­вью, ли­стья на де­ре­вьях к по­лу­но­чи стали ко­рич­не­вы­ми, а к рас­све­ту огром­ные чёрные грибы  — они на­зы­ва­ют­ся гро­бо­ви­ки  — вы­рос­ли под де­ре­вья­ми. (49)И вслед за ними из-под земли вы­полз я. (50) Я  — сын войны. (51)Хо­лод­ная кровь мёртвых гун­нов течёт в моих жилах, и в бою я хо­ло­ден, спо­ко­ен и точен.

(52)При слове «точен» Дра­кон де­ла­ет лёгкое дви­же­ние рукой. (53)Раздаётся сухое щёлка­нье, и из ука­за­тель­но­го паль­ца Дра­ко­на лен­той вы­ле­та­ет пламя, ко­то­рое за­жи­га­ет табак в труб­ке Лан­це­ло­та.

Лан­це­лот. (54)Бла­го­да­рю вас (за­тя­ги­ва­ет­ся).

Дра­кон. (55)Вам пред­сто­ит бес­слав­ная ги­бель, и весь город будет смот­реть на вас с ужа­сом и об­ра­ду­ет­ся вашей смер­ти, по­ни­ма­е­те?

Лан­це­лот. (56)Нет.

Дра­кон. (57)Я вижу, что вы ре­ши­тель­ны по-преж­не­му: вы  — до­стой­ный про­тив­ник, и я буду во­е­вать с вами всерьёз: это зна­чит, что я убью вас не­мед­лен­но, сей­час, здесь.

Лан­це­лот. (58)Но я без­ору­жен!

Дра­кон. (59)А вы хо­ти­те, чтобы я дал вам воз­мож­ность во­ору­жить­ся? (60)Нет  — я ведь ска­зал, что буду во­е­вать с вами всерьёз.

Лан­це­лот. (61)А по­че­му вы так спе­ши­те? (62)Дайте мне сроку по край­ней мере до зав­тра: я найду себе ору­жие, и мы встре­тим­ся на поле, а иначе народ по­ду­ма­ет, что вы тру­си­те.

Дра­кон. (63)Я не знаю, что такое страх. (64)Народ, кста­ти, ни­че­го не узна­ет: эти двое будут мол­чать, а вы умрёте сей­час храб­ро, тихо и бес­слав­но (под­ни­ма­ет руку, вы­тя­нув ука­за­тель­ный палец по на­прав­ле­нию к Лан­це­ло­ту).

Шар­ле­мань. (65)Не гне­вай­тесь, но вы не мо­же­те убить его.

Дра­кон. (66)Что?

Шар­ле­мань. (67)Умо­ляю вас... я пре­дан вам всей душой, но ведь я ар­хи­ва­ри­ус.

Дра­кон. (68)При чём здесь ваша долж­ность?

Шар­ле­мань. (69)У меня хра­нит­ся до­ку­мент, под­пи­сан­ный вами три­ста во­семь­де­сят два года назад, на ко­то­ром стоит под­пись: «Дра­кон».

Дра­кон. (70)Ну и что?

Шар­ле­мань. (71)Вся­кий вы­звав­ший вас  — в без­опас­но­сти до дня боя. (72)И день боя на­зна­ча­е­те не вы, а он  — так ска­за­но в том до­ку­мен­те и под­твер­жде­но клят­вой.

Дра­кон. (73)Когда был на­пи­сан этот до­ку­мент?

Шар­ле­мань. (74)Три­ста во­семь­де­сят два года назад.

Дра­кон. (75)Я был тогда на­ив­ным, сен­ти­мен­таль­ным, не­опыт­ным маль­чиш­кой. (76)До­воль­но о до­ку­мен­тах: мы взрос­лые люди.

Шар­ле­мань. (77)Но до­ку­мент не отменён. (78)Я про­те­стую!

Дра­кон. (79)По­нят­но. (80)Сей­час я уни­что­жу здесь всё гнез­до.

Лан­це­лот. (81)И весь мир узна­ет, что вы трус!

Дра­кон. (82)От­ку­да?

(83)Кот вне­зап­но под­пры­ги­ва­ет и вы­ле­та­ет в окно. (84)Шипит из­да­ли.

Кот. (85)Всем, всем, всё, всё рас­ска­жу, ста­рый ящер!

(86)Дра­кон снова раз­ра­жа­ет­ся рёвом  — рёв этот так же мощен, но на этот раз в нём яв­ствен­но слыш­ны хрипы, стоны, от­ры­ви­стый ка­шель. (87)Так ревёт огром­ное древ­нее злоб­ное чу­до­ви­ще.

Дра­кон (вне­зап­но обо­рвав вой, хлад­но­кров­но). (88)Ладно. (89)Будем драть­ся

зав­тра, как вы про­си­ли.

(По Е. Л. Швар­цу*)

* Ев­ге­ний Льво­вич Шварц (1896−1958)  — рус­ский со­вет­ский про­за­ик, сце­на­рист, дра­ма­тург, жур­на­лист и поэт.

___________________________________

1Ар­хи­ва­ри­ус – хра­ни­тель ар­хи­ва.

Какие из пе­ре­чис­лен­ных утвер­жде­ний яв­ля­ют­ся оши­боч­ны­ми? Ука­жи­те но­ме­ра от­ве­тов.

 

1)  В пред­ло­же­ни­ях 15, 16 пред­став­ле­но по­вест­во­ва­ние.

2)  В пред­ло­же­ни­ях 24, 25 пред­став­ле­но рас­суж­де­ние.

3)  В пред­ло­же­ни­ях 31, 32 со­дер­жит­ся опи­са­ние.

4)  Пред­ло­же­ние 51 по­яс­ня­ет со­дер­жа­ние пред­ло­же­ния 50.

5)  Пред­ло­же­ния 80 и 81 про­ти­во­по­став­ле­ны по со­дер­жа­нию.

Спрятать пояснение

По­яс­не­ние (см. также Правило ниже).

Найдём оши­боч­ные вы­ска­зы­ва­ния.

 

1) В пред­ло­же­ни­ях 15, 16 пред­став­ле­но по­вест­во­ва­ние.  — Оши­боч­ное. Это оце­ноч­ные ре­пли­ки Дра­ко­на и ха­рак­те­ри­сти­ка его ма­не­ры об­ще­ния («по-сол­дат­ски»), а не по­сле­до­ва­тель­ность сме­ня­ю­щих друг друга дей­ствий (по­вест­во­ва­ние).

 

2) В пред­ло­же­ни­ях 24, 25 пред­став­ле­но рас­суж­де­ние.  — Оши­боч­ное. Пред­ло­же­ние 24 со­дер­жит по­вест­во­ва­ние (ди­на­ми­ка дей­ствий: мол­чит, по­баг­ро­вел, раз­дал­ся рёв), а 25 — опи­са­ние при­зна­ков звука (мощь, му­зы­каль­ность). Ло­ги­че­ская цепь рас­суж­де­ния здесь от­сут­ству­ет.

 

3) В пред­ло­же­ни­ях 31, 32 со­дер­жит­ся опи­са­ние.  — Вер­ное. В пред­ло­же­нии 32 пред­став­ле­но клас­си­че­ское порт­рет­ное опи­са­ние внеш­но­сти пер­со­на­жа («вы­со­ко­ло­бый, уз­ко­ли­цый, се­де­ю­щий блон­дин»).

 

4) Пред­ло­же­ние 51 по­яс­ня­ет со­дер­жа­ние пред­ло­же­ния 50.  — Вер­ное. В 50-м пред­ло­же­нии Дра­кон на­зы­ва­ет себя «сыном войны», а в 51-м рас­шиф­ро­вы­ва­ет и по­яс­ня­ет это ме­та­фо­ри­че­ское утвер­жде­ние (кровь гун­нов, спо­кой­ствие в бою).

 

5) Пред­ло­же­ния 80 и 81 про­ти­во­по­став­ле­ны по со­дер­жа­нию.  — Оши­боч­ное. Между пред­ло­же­ни­я­ми 80 и 81 на­блю­да­ет­ся связь «при­чи­на — след­ствие». Лан­це­лот в пред­ло­же­нии 81 го­во­рит о по­след­стви­ях, ко­то­рые по­влечёт за собой дей­ствие Дра­ко­на из 80-го пред­ло­же­ния.

 

Ответ: 125.

Актуальность: Те­ку­щий учеб­ный год
Правило: 24 ЕГЭ. Функ­ци­о­наль­но-смыс­ло­вые типы речи

ЗА­ДА­НИЕ 24. ФУНК­ЦИ­О­НАЛЬ­НО-СМЫС­ЛО­ВЫЕ ТИПЫ РЕЧИ

 

Ос­нов­ных функ­ци­о­наль­но-смыс­ло­вых типы речи три:

 

По­вест­во­ва­ние — рас­сказ о со­бы­ти­ях, сме­ня­ю­щих друг друга. Для него ха­рак­тер­ны гла­го­лы со­вер­шен­но­го вида (что сде­лал?), пе­ре­ход от од­но­го дей­ствия к дру­го­му, на­ли­чие диа­ло­га.

Карло вошёл в ка­мор­ку, сел на един­ствен­ный стул и, по­вер­тев и так и этак по­ле­но, начал ножом вы­ре­зать из него куклу. Пер­вым делом он вы­ре­зал на по­ле­не во­ло­сы, потом — лоб, потом — глаза… Сде­лал кукле под­бо­ро­док, шею, плечи, ту­ло­ви­ще, руки… (по А. Тол­сто­му).

 

Опи­са­ние — ста­тич­ная кар­ти­на. Ха­рак­тер­ны гла­го­лы не­со­вер­шен­но­го вида (как на за­стыв­шем фото), при­ла­га­тель­ные и любые дру­гие эпи­те­ты, пе­ре­ход от одной грани опи­сы­ва­е­мо­го к дру­гой.

На левой руке про­дав­ца сидит кро­шеч­ный весёлый фокс­те­рьер­чик. Он не­обы­чай­но мал и мил. Глаз­ки его за­дор­но бле­стят, ми­ни­а­тюр­ные ла­поч­ки на­хо­дят­ся в не­пре­рыв­ном дви­же­нии. Фокс­те­рьер сде­лан из какой-то белой ма­те­рии, глаза — из ли­то­го стек­ла (по А. Куп­ри­ну).

 

Рас­суж­де­ние — раз­мыш­ле­ние о про­бле­ме, мысли вслух. Ха­рак­тер­но на­ли­чие во­про­си­тель­ных пред­ло­же­ний, ввод­ных слов, пе­ре­ход от те­зи­са к до­ка­за­тель­ствам.

По сво­е­му ха­рак­те­ру он плю­нул бы на это дело, замял и уехал бы, но в об­ла­сти уже знали, и че­ло­ве­ка надо было пред­ста­вить. Живым, а лучше мёртвым — за ока­за­ние со­про­тив­ле­ния. «Это надо сде­лать кровь из носу, ты что, не вру­ба­ешь­ся!..» — орал из об­ла­сти зам по опе­ра­тив­ной, ко­то­ро­му, видно, са­мо­му здо­ро­во до­ста­лось. Алек­сан­дру Ми­хай­ло­ви­чу и так всё ясно было его место из-за бег­ло­го Ко­бя­ка па­да­ло в цене и могло быть от­да­но толь­ко кому-то мест­но­му. Ин­те­рес­но, Се­ми­хват­ско­му с Гни­дю­ком пред­ла­га­ли? А может, и обоим для кон­ку­рен­ции, раз­мыш­лял Алек­сандр Ми­ха­лыч... (В. Ре­ми­зов «Воля воль­ная»)

 

Ин­фор­ма­ция ФИПИ для уча­щих­ся

За­да­ние 24 (в де­мо­вер­сии про­шлых лет – за­да­ние 23) тре­бу­ет опре­де­лить вер­ные (или оши­боч­ные) ха­рак­те­ри­сти­ки ука­зан­ных фраг­мен­тов тек­ста с точки зре­ния типов речи. При­дер­жи­вай­тесь при ра­бо­те над за­да­ни­ем 24 сле­ду­ю­щих уста­но­вок.

1.  Пом­ни­те, что для успеш­но­го вы­пол­не­ния за­да­ния не­об­хо­ди­мо «мед­лен­ное», не­од­но­крат­ное про­чте­ние обо­зна­чен­ных в за­да­нии фраг­мен­тов тек­ста. Для удоб­ства ра­бо­ты вы­де­ли­те в КИМ ана­ли­зи­ру­е­мые фраг­мен­ты тек­ста.

2.  Не стоит не­до­оце­ни­вать труд­ность за­да­ния и счи­тать, что оно про­ве­ря­ет ис­клю­чи­тель­но зна­ние типов речи.

Во-пер­вых, в чи­стом виде типы речи (по­вест­во­ва­ние, опи­са­ние, рас­суж­де­ние) встре­ча­ют­ся редко. По­это­му часто при­сут­ству­ет ком­би­на­ция сразу не­сколь­ких типов речи, что от­ра­жа­ет­ся в фор­му­ли­ров­ках, на­при­мер: в пред­ло­же­ни­ях пред­став­ле­но… (ука­зан­ный тип речи яв­ля­ет­ся ве­ду­щим); в пред­ло­же­ни­ях со­дер­жит­ся… (ука­зан­ный тип речи яв­ля­ет­ся лишь вкрап­ле­ни­ем).

Во-вто­рых, за­да­ние рас­счи­та­но также на ра­бо­ту с ло­ги­ко-смыс­ло­вы­ми от­но­ше­ни­я­ми между пред­ло­же­ни­я­ми, на­при­мер:

— одно пред­ло­же­ние ука­зы­ва­ет на при­чи­ну (или след­ствие) того, о чём го­во­рит­ся в дру­гом пред­ло­же­нии (между пред­ло­же­ни­я­ми можно вста­вить слова «по­это­му», «так что», «по­то­му что»);

— одно пред­ло­же­ние слу­жит по­яс­не­ни­ем для дру­го­го пред­ло­же­ния (ре­ко­мен­ду­ем по­ста­вить между пред­ло­же­ни­я­ми слова а имен­но);

— одно пред­ло­же­ние про­ти­во­по­став­ле­но по со­дер­жа­нию дру­го­му пред­ло­же­нию (между пред­ло­же­ни­я­ми можно вста­вить союз а) и т.д.

 

Об­ра­ти­те вни­ма­ние! Союз «а» в рус­ском языке не все­гда несёт функ­цию про­ти­во­по­став­ле­ния.

Вы­пол­нять за­да­ние 24 не­об­хо­ди­мо не на фор­маль­ном ос­но­ва­нии на­ли­чия или от­сут­ствия опре­делённого сред­ства связи, а на ос­но­ва­нии ре­аль­ных смыс­ло­вых от­но­ше­ний между пред­ло­же­ни­я­ми. На­при­мер: (15) Че­ло­век спо­со­бен на все край­но­сти: увидя, что с по­лу­чен­ны­ми не­боль­ши­ми день­га­ми он не может вести жизнь, как пре­жде, он с горя может про­ку­тить вдруг то, что ему дано на дол­го­вре­мен­ное со­дер­жа­ние. (16) А по­то­му на­ставь­те его, как ему из­во­ро­тить­ся имен­но с той самой по­мо­щью, ко­то­рую вы при­нес­ли ему, объ­яс­ни­те ему ис­тин­ное зна­че­ние не­сча­стья, чтобы он видел, что оно по­сла­но ему затем, дабы он из­ме­нил преж­нее житие свое, дабы от­ны­не он стал уже не преж­ний, но как бы дру­гой че­ло­век и ве­ще­ствен­но, и нрав­ствен­но (в дан­ном слу­чае союз «а» не создаёт про­ти­во­по­став­ле­ния).

3.  Не пу­тай­те по­вест­во­ва­ние и рас­суж­де­ние. Не до­пус­ка­ет­ся фор­маль­ный ана­лиз, на­при­мер: слово «рас­ска­зать» во фраг­мен­те не может быть по­во­дом счи­тать фраг­мент по­вест­во­ва­ни­ем. За­пом­ни­те: фор­маль­но-грам­ма­ти­че­ское от­ли­чие по­вест­во­ва­ния  — это на­ли­чие гла­го­лов. Если есть «дви­же­ние во вре­ме­ни»  — это по­вест­во­ва­ние. На­при­мер: Он встал, на­пра­вил­ся к пись­мен­но­му столу… Су­ще­ству­ет и дру­гой метод. Пред­ставь­те, что вы актёр. Если вы мо­же­те сыг­рать на­пи­сан­ное, то это по­вест­во­ва­ние, а если нет  — рас­суж­де­ние. Может по­мочь метод фо­то­ап­па­ра­та. Если у вас по­лу­ча­ет­ся сде­лать много фо­то­гра­фий (будто сни­ма­ет­ся ки­но­фильм), то это по­вест­во­ва­ние. Будь­те осто­рож­ны: к по­вест­во­ва­нию, как пра­ви­ло, не от­но­сит­ся речь о бу­ду­щем, услов­ное на­кло­не­ние. В таких слу­ча­ях фраг­мент пред­став­ля­ет собой всё-таки рас­суж­де­ние.

4.  Не пу­тай­те по­вест­во­ва­ние и опи­са­ние. Опи­са­ние  — это изоб­ра­же­ние пред­ме­та (че­ло­ве­ка, по­ме­ще­ния, мест­но­сти и т.д.). Части речи, ко­то­рые ис­поль­зу­ют­ся в опи­са­нии,  — су­ще­стви­тель­ные, при­ла­га­тель­ные, при­ча­стия, гла­го­лы не­со­вер­шен­но­го вида. Опи­са­ние яв­ля­ет­ся ста­тич­ной кар­тин­кой, по­это­му при по­пыт­ке пред­ста­вить себя фо­то­гра­фом у вас по­лу­чит­ся сде­лать толь­ко одну фо­то­гра­фию.

5.  — Не пу­тай­те опи­са­ние и рас­суж­де­ние. Рас­суж­де­ние  — это мысли, чув­ства, по­зи­ция ав­то­ра. Ос­нов­ные язы­ко­вые сред­ства рас­суж­де­ния  — ввод­ные кон­струк­ции, оце­ноч­ные слова. Метод фо­то­ап­па­ра­та при­ме­нить не­воз­мож­но. Рас­суж­де­ние  — это как бы за­кад­ро­вый голос к ки­но­филь­му. На­при­мер: Глав­ная пре­тен­зия к пьесе Гри­бо­едо­ва "Горе от ума", вы­ска­зы­ва­е­мая в раз­ное время не­за­ви­си­мо друг от друга Пуш­ки­ным и Бе­лин­ским, за­клю­ча­ет­ся в пси­хо­ло­ги­че­ской не­со­об­раз­но­сти кон­флик­та. "Всё, что го­во­рит он, очень умно..."

1
Тип 23 № 60967
i

Какие из вы­ска­зы­ва­ний не со­от­вет­ству­ют со­дер­жа­нию тек­ста? Ука­жи­те но­ме­ра от­ве­тов.

 

1)  Лан­це­лот узнаёт от Шар­ле­ма­ня, что Дра­кон  — дав­ний друг ар­хи­ва­ри­уса и его пред­ков.

2)  Во время раз­го­во­ра с Лан­це­ло­том Дра­кон вы­сту­па­ет в трёх раз­ных об­ли­чи­ях, каж­дый раз меняя го­ло­вы на своих пле­чах.

3)  В про­цес­се бе­се­ды Дра­кон узнаёт, что перед ним род­ствен­ник стран­ству­ю­ще­го ры­ца­ря Лан­це­ло­та.

4)  Дра­кон, узнав о на­ме­ре­ни­ях Лан­це­ло­та, не хочет да­вать ему вре­ме­ни на под­го­тов­ку к бою.

5)  Дра­кон, на­пом­нив Шар­ле­ма­ню о до­ку­мен­те, ко­то­рый был под­пи­сан много лет назад, при­ни­ма­ет ре­ше­ние драть­ся с Лан­це­ло­том тогда, когда тот сам по­же­ла­ет.


2
Тип 25 № 60969
i

Из пред­ло­же­ний 57–63 вы­пи­ши­те один фра­зео­ло­гизм.


3
Тип 26 № 60970
i

Среди пред­ло­же­ний 69–76 най­ди­те такое(-ие), ко­то­рое(-ые) свя­за­но(-ы) с преды­ду­щим при по­мо­щи ука­за­тель­но­го ме­сто­име­ния и форм слова. За­пи­ши­те номер(-а) этого(-их) пред­ло­же­ния(-ий).


4
Тип 27 № 60971
i

На­пи­ши­те со­чи­не­ние-рас­суж­де­ние по про­бле­ме, по­став­лен­ной в ис­ход­ном тек­сте «В чём вы­ра­жа­ет­ся чув­ство соб­ствен­но­го до­сто­ин­ства?».

Сфор­му­ли­руй­те по­зи­цию ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме.

Про­ком­мен­ти­руй­те, как в тек­сте рас­кры­ва­ет­ся эта по­зи­ция. Вклю­чи­те в ком­мен­та­рий два при­ме­ра-ил­лю­стра­ции из про­чи­тан­но­го тек­ста, важ­ные для по­ни­ма­ния по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка), и по­яс­ни­те их. Ука­жи­те и по­яс­ни­те смыс­ло­вую связь между при­ведёнными при­ме­ра­ми-ил­лю­стра­ци­я­ми.

Сфор­му­ли­руй­те и обос­нуй­те своё от­но­ше­ние к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста. Вклю­чи­те в обос­но­ва­ние при­мер-ар­гу­мент, опи­ра­ясь на чи­та­тель­ский, ис­то­ри­ко-куль­тур­ный или жиз­нен­ный опыт. (Не учи­ты­ва­ют­ся при­ме­ры-ар­гу­мен­ты, ис­точ­ни­ка­ми ко­то­рых яв­ля­ют­ся ко­микс, аниме, манга, фан­фик, гра­фи­че­ский роман, ком­пью­тер­ная игра и дру­гие по­доб­ные виды пред­став­ле­ния ин­фор­ма­ции.)

Объём со­чи­не­ния  — не менее 150 слов.

Ра­бо­та, на­пи­сан­ная без опоры на про­чи­тан­ный текст (не по дан­но­му тек­сту), не оце­ни­ва­ет­ся. Если со­чи­не­ние пред­став­ля­ет собой пол­но­стью пе­ре­пи­сан­ный или пе­ре­ска­зан­ный ис­ход­ный текст без каких бы то ни было ком­мен­та­ри­ев, такая ра­бо­та оце­ни­ва­ет­ся 0 бал­лов.

Со­чи­не­ние пи­ши­те ак­ку­рат­но и раз­бор­чи­во, со­блю­дая нормы со­вре­мен­но­го рус­ско­го ли­те­ра­тур­но­го языка.