Задания
Версия для печати и копирования в MS Word
Тип 23 № 61536
i

Про­чи­тай­те текст и вы­пол­ни­те за­да­ния 23–27.

(1)В не­пре­рыв­но воз­рас­та­ю­щем оби­лии по­треб­но­стей и не­об­хо­ди­мо­стей, в вихре про­ис­хо­дя­щих со­бы­тий мы почти за­бы­ли об одной из­веч­ной и не­пре­лож­ной по­треб­но­сти  — лю­бо­вать­ся пре­крас­ным. (2)Мало того, не­ко­то­рым людям она се­год­ня ка­жет­ся от­жив­шей, смеш­ной и не­обя­за­тель­ной. (3)А между тем имен­но из этой по­треб­но­сти ис­хо­дят пыт­ли­вость, жажда зна­ний, спо­соб­ность со­зи­дать и мно­гие дру­гие за­ме­ча­тель­ные ка­че­ства че­ло­ве­че­ской лич­но­сти.

(4)Кра­со­та не имеет цены: она бес­цен­на и не­по­вто­ри­ма. (5)Не слу­чай­но в му­зей­ных ре­ест­рах возле наи­бо­лее вы­да­ю­щих­ся про­из­ве­де­ний ис­кус­ства в графе «цена» про­став­ле­но «нет цены». (6)И дру­го­го под­хо­да к Кра­со­те быть не может, иначе  — рынок. (7)А Кра­со­та не пред­мет рынка. (8)Но без Кра­со­ты нель­зя. (9)Без неё не имеют смыс­ла ни квад­рат­ные метры жилья, ни новые линии метро, ни ши­ро­кие ма­ги­стра­ли, ни пре­крас­ные ма­га­зи­ны, ни новые фаб­ри­ки, ни кафе и ре­сто­ра­ны. (10)Без Кра­со­ты они ничто  — лишь сред­ство су­ще­ство­ва­ния. (11)Жал­ко­го су­ще­ство­ва­ния. (12)Без­ду­хов­но­го.

(13)Гёте когда-то ска­зал: «Ар­хи­тек­ту­ра  — за­стыв­шая му­зы­ка», и я пы­та­юсь по­нять, что же она такое, ар­хи­тек­тур­ная му­зы­ка се­го­дняш­не­го дня, за­ме­нив­шая див­ную, слож­ную и мно­го­го­ло­сую сим­фо­нию ушед­ше­го го­ро­да. (14)Ко­неч­но, не толь­ко му­зы­кой про­шло­го жив че­ло­век, нужны и новые ме­ло­дии. (15)Но как я ни ста­ра­юсь вник­нуть в этот со­вре­мен­ный ар­хи­тек­тур­ный мотив, при­слу­шать­ся к нему, по­нять его, слышу одну лишь ноту, зву­ча­щую си­ре­ной, гуд­ком, а то и уто­ми­тель­но-од­но­об­раз­ным боем ба­ра­ба­на. (16)Он будто взы­ва­ет к людям: (17)«Опом­ни­тесь! (18)Ведь среди этого удру­ча­ю­ще­го од­но­об­ра­зия будут жить ваши внуки. (19)По­ща­ди­те их!»

(20)Давно я не был на при­выч­ной Пет­ров­ке. (21)И вот на днях я шёл по то­ну­ще­му в зе­ле­ни буль­ва­ру. (22)По­вер­нул на пря­мую, ши­ро­кую и свет­лую улицу, зна­ко­мую мне с дет­ства, и сба­вил шаг. (23)Оста­но­вил­ся, стою и с ин­те­ре­сом осмат­ри­ва­юсь. (24)Рядом  — мно­го­об­ра­зие Вы­со­ко-Пет­ров­ско­го мо­на­сты­ря, слева  — чу­дес­ное зда­ние в стиле ампир, впе­ре­ди  — дома по­про­ще, но тоже при­выч­ные. (25)Я смот­рю вперёд и не узнаю вроде бы хо­ро­шо зна­ко­мо­го пей­за­жа  — од­но­го из не­мно­гих со­хра­нив­ших­ся мос­ков­ских угол­ков. (26)Такое слу­ча­ет­ся часто: год-два тебя не было в каком-то рай­о­не, и, при­ез­жая туда вновь, не узнаёшь того, что оста­лось в па­мя­ти,  — на­столь­ко всё из­ме­ни­лось. (27)Это нор­маль­но: при­сут­ству­ет в этом от­го­ло­сок на­ше­го вре­ме­ни  — город растёт бурно. (28)Новое же все­гда вы­зы­ва­ет лю­бо­пыт­ство про­сто по­то­му, что оно новое, не­дав­нее по вре­ме­ни. (29)Как сюр­приз. (30)Но тут что-то не то. (31)Вдали, за Са­до­вой, воз­ве­ли новый жилой дом, ко­то­рый воз­вы­ша­ет­ся те­перь над ули­цей, будто ги­гант­ский сун­дук. (32)И в ты­сяч­ный раз по­ду­ма­лось: а к чему он здесь? (33)Какое он имеет от­но­ше­ние к тому, что я толь­ко что видел? (34)А ни­ка­ко­го.

(35)Про­сто бес­це­ре­мон­но вторг­ся и на­халь­но за­ткнул пер­спек­ти­ву  — чужой, без­ли­кий и наг­лый. (36)Да он и впрямь в чём-то похож на рос­ло­го наг­ле­ца, ко­то­рых за­ча­стую до­во­дит­ся ви­деть в оче­ре­дях. (37)Вот при­хо­дит такой, рас­тал­ки­ва­ет ши­ро­ки­ми пле­ча­ми детей и ста­ру­шек и ста­но­вит­ся пер­вы­мю...

(38)Сколь­ко же их по Москве  — таких тупых и наг­лых сун­ду­ков? (39)И хотя мно­гим ути­ли­тар­ным тре­бо­ва­ни­ям такие новые со­ору­же­ния со­от­вет­ству­ют, они порой со­вер­шен­но не от­ве­ча­ют эс­те­ти­че­ским за­про­сам куль­тур­но­го че­ло­ве­ка. (40)А в итоге по­лу­ча­ет­ся так: нам не на чем оста­но­вить свой взгляд, не­че­го рас­смат­ри­вать, по­сколь­ку слиш­ком мало ин­фор­ма­ции несут новые со­ору­же­ния Моск­вы, чаще всего гро­мад­ные, но не­при­ме­ча­тель­ные.

(41)А та ста­ри­на, ко­то­рая со­хра­ни­лась, пред­стаёт рядом с ними в искажённом, ущерб­ном виде или вовсе скры­ва­ет­ся за со­вре­мен­ны­ми ис­по­ли­на­ми. (42)Но ведь эти не­боль­шие по со­вре­мен­ным мер­кам ста­рин­ные зда­ния, квар­та­лы ис­то­ри­че­ской за­строй­ки  — на­сто­я­щие вест­ни­ки кра­со­ты из про­шло­го, живые оскол­ки че­ло­ве­че­ско­го гения. (43)И се­год­ня мы долж­ны по­за­бо­тить­ся о том, чтобы зав­тра наши дети и внуки также могли лю­бо­вать­ся ими. (44) Кто знает, может быть, они ещё вдох­но­вят бу­ду­щие по­ко­ле­ния на со­зда­ние новых ар­хи­тек­тур­ных чудес.

 

(По Е. И. Ку­мань­ко­ву*)

* Ев­ге­ний Ива­но­вич Ку­мань­ков (1920−2012)  — со­вет­ский и рос­сий­ский ху­дож­ник-гра­фик, ху­дож­ник-по­ста­нов­щик, автор де­ко­ра­ций и ко­стю­мов ко мно­гим спек­так­лям и ху­до­же­ствен­ным филь­мам, ши­ро­ко из­ве­стен как ху­дож­ник-ур­ба­нист, со­зда­тель уни­каль­ной по своим ху­до­же­ствен­ным и ис­то­ри­че­ским до­сто­ин­ствам жи­во­пис­ной и гра­фи­че­ской ле­то­пи­си Моск­вы как го­ро­да и ар­хи­тек­тур­но­го па­мят­ни­ка.

Какие из вы­ска­зы­ва­ний со­от­вет­ству­ют со­дер­жа­нию тек­ста? Ука­жи­те но­ме­ра от­ве­тов.

 

1)  Кра­со­та не имеет ры­ноч­ной цены, по­сколь­ку она не­сов­ме­сти­ма с рын­ком.

2)  Новые зда­ния в го­ро­де не все­гда умест­ны: слу­ча­ет­ся, они не впи­сы­ва­ют­ся в ис­то­ри­че­скую за­строй­ку.

3)  Ока­зав­шись на Пет­ров­ке, автор не узнал окру­жа­ю­щий пей­заж: рядом с мо­на­стырём по­стро­и­ли со­вре­мен­ный жилой дом.

4)  Автор счи­та­ет со­хра­нив­ши­е­ся до наших дней ста­рин­ные зда­ния ар­хи­тек­тур­ны­ми чу­де­са­ми, ко­то­рые в гар­мо­нии с не­дав­но по­стро­ен­ны­ми со­ору­же­ни­я­ми со­зда­ют сим­фо­нию со­вре­мен­но­го го­ро­да.

5)  Новые го­род­ские со­ору­же­ния, не гар­мо­ни­руя с ис­то­ри­че­ской за­строй­кой, тем не менее со­от­вет­ству­ют мно­гим дру­гим не­об­хо­ди­мым тре­бо­ва­ни­ям про­жи­ва­ния в го­ро­де.

Спрятать пояснение

По­яс­не­ние (см. также Правило ниже).

Про­ана­ли­зи­ру­ем вы­ска­зы­ва­ния.

 

1)  Кра­со­та не имеет ры­ноч­ной цены, по­сколь­ку она не­сов­ме­сти­ма с рын­ком  — верно. Под­твер­жда­ет­ся пред­ло­же­ни­я­ми 6–7: «И дру­го­го под­хо­да к Кра­со­те быть не может, иначе – рынок. А Кра­со­та не пред­мет рынка».

2)  Новые зда­ния в го­ро­де не все­гда умест­ны: слу­ча­ет­ся, они не впи­сы­ва­ют­ся в ис­то­ри­че­скую за­строй­ку  — верно. В тек­сте го­во­рит­ся, что новые зда­ния («сун­ду­ки») часто «бес­це­ре­мон­но втор­га­ют­ся» и «за­ты­ка­ют пер­спек­ти­ву» (предл. 35), не от­ве­чая эс­те­ти­че­ским за­про­сам (предл. 39).

3)  Ока­зав­шись на Пет­ров­ке, автор не узнал окру­жа­ю­щий пей­заж: рядом с мо­на­стырём по­стро­и­ли со­вре­мен­ный жилой дом  — не­вер­но. В пред­ло­же­нии 24 ска­за­но: «Рядом – мно­го­об­ра­зие Вы­со­ко-Пет­ров­ско­го мо­на­сты­ря», а новый дом по­стро­и­ли в дру­гом месте — «Вдали, за Са­до­вой» (предл. 31).

4)  Автор счи­та­ет со­хра­нив­ши­е­ся до наших дней ста­рин­ные зда­ния ар­хи­тек­тур­ны­ми чу­де­са­ми, ко­то­рые в гар­мо­нии с не­дав­но по­стро­ен­ны­ми со­ору­же­ни­я­ми со­зда­ют сим­фо­нию со­вре­мен­но­го го­ро­да  — не­вер­но. Автор, на­про­тив, го­во­рит об от­сут­ствии гар­мо­нии: ста­ри­на «пред­стаёт рядом с ними в искажённом, ущерб­ном виде или вовсе скры­ва­ет­ся за со­вре­мен­ны­ми ис­по­ли­на­ми» (предл. 41).

5)  Новые го­род­ские со­ору­же­ния, не гар­мо­ни­руя с ис­то­ри­че­ской за­строй­кой, тем не менее со­от­вет­ству­ют мно­гим дру­гим не­об­хо­ди­мым тре­бо­ва­ни­ям про­жи­ва­ния в го­ро­де  — верно. Под­твер­жда­ет­ся пред­ло­же­ни­ем 39: «И хотя мно­гим ути­ли­тар­ным тре­бо­ва­ни­ям такие новые со­ору­же­ния со­от­вет­ству­ют...».

 

Ответ: 125.

Актуальность: Те­ку­щий учеб­ный год
Правило: 23 ЕГЭ. Текст как ре­че­вое про­из­ве­де­ние. Смыс­ло­вая и ком­по­зи­ци­он­ная це­лост­ность тек­ста

ЗА­ДА­НИЕ 23. ИН­ФОР­МА­ЦИ­ОН­НАЯ ОБ­РА­БОТ­КА ТЕК­СТА

 

Это за­да­ние про­ве­ря­ет спо­соб­ность уча­щих­ся улав­ли­вать ло­ги­ку раз­ви­тия мысли ав­то­ра предъ­яв­лен­но­го для ана­ли­за тек­ста.

Чтобы вы­пол­нить за­да­ние 23, не­об­хо­ди­мо вни­ма­тель­но про­честь текст, найти под­твер­жде­ние пред­ла­га­е­мым ва­ри­ан­там от­ве­тов в тек­сте.

В при­ведённых ва­ри­ан­тах от­ве­тов долж­на со­дер­жать­ся та же ин­фор­ма­ция, те же факты, что и в тек­сте. Об­ра­ти­те вни­ма­ние на не­воз­мож­ность ис­ка­же­ния, даже не­зна­чи­тель­но­го, фак­тов, де­та­лей тек­ста, свя­зан­ных с пе­ри­о­да­ми дей­ствия (го­да­ми, ме­ся­ца­ми и т. п.), име­на­ми ге­ро­ев, родом за­ня­тий пер­со­на­жей — имен­но здесь часто скры­ва­ют­ся «ло­вуш­ки» за­да­ния № 23. Обя­за­тель­но после опре­де­ле­ния ва­ри­ан­тов от­ве­та еще раз най­ди­те кон­крет­ные пред­ло­же­ния, под­твер­жда­ю­щие эту ин­фор­ма­цию, в тек­сте.

К со­жа­ле­нию, спе­ци­фи­ка за­да­ния та­ко­ва, что ино­гда пред­ло­жен­ные для ана­ли­за вы­ска­зы­ва­ния имеют два смыс­ла, и толь­ко автор знал, по­че­му его герой сде­лал так или иначе.

Осо­бен­но слож­но ана­ли­зи­ро­вать слу­чаи ис­поль­зо­ва­ния иро­нии, когда пишем/чи­та­ем одно, а под­ра­зу­ме­ва­ем про­ти­во­по­лож­ное. «Ну ты мо­ло­дец, прям гор­жусь тобой,  — го­рест­но вздох­ну­ла мама». Гру­бей­шей ошиб­кой будет от­ве­тить «верно» на утвер­жде­ние «Мама гор­дит­ся по­ступ­ком сына».

 

ФИПИ огра­ни­чил­ся сле­ду­ю­щи­ми ука­за­ни­я­ми:

 

Об­ра­ти­те вни­ма­ние! В за­да­нии 23 при пе­ре­да­че смыс­ла про­чи­тан­но­го тек­ста раз­ра­бот­чи­ки КИМ ис­поль­зу­ют си­но­ни­ми­че­ское бо­гат­ство рус­ско­го языка, то есть под­би­ра­ют к не­ко­то­рым сло­вам ис­ход­но­го тек­ста слова-эк­ви­ва­лен­ты. Самое глав­ное в этом про­цес­се – со­хра­нить общее со­дер­жа­ние про­чи­тан­но­го тек­ста. На­при­мер, ос­но­ва­ни­ем для утвер­жде­ния «Со времён Пер­вой ми­ро­вой войны Ковалёв был луч­шим на­вод­чи­ком ар­тил­ле­рий­ско­го ору­жия» по­слу­жи­ло ис­клю­чи­тель­но пред­ло­же­ние 15 ис­ход­но­го тек­ста: «Во время Пер­вой ми­ро­вой войны Ковалёв слу­жил в ар­тил­ле­рии и уже тогда счи­тал­ся вы­да­ю­щим­ся на­вод­чи­ком».

1
Тип 23 № 61508
i

Какие из вы­ска­зы­ва­ний со­от­вет­ству­ют со­дер­жа­нию тек­ста? Ука­жи­те но­ме­ра от­ве­тов.

 

1)  Лю­бо­вать­ся пре­крас­ным  — одна из не­об­хо­ди­мых по­треб­но­стей че­ло­ве­ка.

2)  Глядя на ар­хи­тек­ту­ру со­вре­мен­ной Моск­вы, автор задаётся во­про­сом: в чём со­сто­ит осо­бен­ность му­зы­ки се­го­дняш­не­го дня?

3)  По мне­нию ав­то­ра, при за­строй­ке ис­то­ри­че­ской части го­ро­да сле­ду­ет при­ни­мать во вни­ма­ние эс­те­ти­че­ские за­про­сы куль­тур­ных людей.

4)  Новые го­род­ские со­ору­же­ния вы­де­ля­ют­ся на фоне ста­рых зда­ний,подчёрки­вая кра­со­ту ис­то­ри­че­ской за­строй­ки.

5)  Зна­ком­ство мо­ло­до­го по­ко­ле­ния с ар­хи­тек­тур­ным на­сле­ди­ем про­шло­го даст воз­мож­ность в бу­ду­щем со­здать новые ше­дев­ры зод­че­ства.


2
Тип 24 № 61509
i

Какие из пе­ре­чис­лен­ных утвер­жде­ний яв­ля­ют­ся вер­ны­ми? Ука­жи­те но­ме­ра от­ве­тов.

 

1)  Пред­ло­же­ние 5 ука­зы­ва­ет на при­чи­ну того, о чём го­во­рит­ся в пред­ло­же­нии 4.

2)  Пред­ло­же­ние 9 под­твер­жда­ет и кон­кре­ти­зи­ру­ет то, о чём го­во­рит­ся в пред­ло­же­нии 8.

3)  В пред­ло­же­ни­ях 21−23 со­дер­жит­ся по­вест­во­ва­ние.

4)  В пред­ло­же­ни­ях 25–28 со­дер­жит­ся опи­са­ние.

5)  В пред­ло­же­ни­ях 41−43 со­дер­жит­ся рас­суж­де­ние.


3
Тип 25 № 61510
i

Из пред­ло­же­ний 1–3 вы­пи­ши­те один фра­зео­ло­гизм.


4
Тип 26 № 61511
i

Среди пред­ло­же­ний 26–34 най­ди­те такое(-ие), ко­то­рое(-ые) свя­за­но(-ы) с преды­ду­щим при по­мо­щи про­ти­ви­тель­но­го союза и форм(ы) слов(а). За­пи­ши­те номер(-а) этого(-их) пред­ло­же­ния(-ий).


5
Тип 27 № 61512
i

На­пи­ши­те со­чи­не­ние-рас­суж­де­ние по про­бле­ме, по­став­лен­ной в ис­ход­ном тек­сте «Какое зна­че­ние имеет кра­со­та в жизни людей?».

Сфор­му­ли­руй­те по­зи­цию ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме.

Про­ком­мен­ти­руй­те, как в тек­сте рас­кры­ва­ет­ся эта по­зи­ция. Вклю­чи­те в ком­мен­та­рий два при­ме­ра-ил­лю­стра­ции из про­чи­тан­но­го тек­ста, важ­ные для по­ни­ма­ния по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка), и по­яс­ни­те их. Ука­жи­те и по­яс­ни­те смыс­ло­вую связь между при­ведёнными при­ме­ра­ми-ил­лю­стра­ци­я­ми.

Сфор­му­ли­руй­те и обос­нуй­те своё от­но­ше­ние к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста. Вклю­чи­те в обос­но­ва­ние при­мер-ар­гу­мент, опи­ра­ясь на чи­та­тель­ский, ис­то­ри­ко-куль­тур­ный или жиз­нен­ный опыт. (Не учи­ты­ва­ют­ся при­ме­ры-ар­гу­мен­ты, ис­точ­ни­ка­ми ко­то­рых яв­ля­ют­ся ко­микс, аниме, манга, фан­фик, гра­фи­че­ский роман, ком­пью­тер­ная игра и дру­гие по­доб­ные виды пред­став­ле­ния ин­фор­ма­ции.)

Объём со­чи­не­ния  — не менее 150 слов.

Ра­бо­та, на­пи­сан­ная без опоры на про­чи­тан­ный текст (не по дан­но­му тек­сту), не оце­ни­ва­ет­ся. Если со­чи­не­ние пред­став­ля­ет собой пол­но­стью пе­ре­пи­сан­ный или пе­ре­ска­зан­ный ис­ход­ный текст без каких бы то ни было ком­мен­та­ри­ев, такая ра­бо­та оце­ни­ва­ет­ся 0 бал­лов.

Со­чи­не­ние пи­ши­те ак­ку­рат­но и раз­бор­чи­во, со­блю­дая нормы со­вре­мен­но­го рус­ско­го ли­те­ра­тур­но­го языка.