Задания
Версия для печати и копирования в MS Word
Тип 24 № 61537
i

Про­чи­тай­те текст и вы­пол­ни­те за­да­ния 23–27.

(1)В не­пре­рыв­но воз­рас­та­ю­щем оби­лии по­треб­но­стей и не­об­хо­ди­мо­стей, в вихре про­ис­хо­дя­щих со­бы­тий мы почти за­бы­ли об одной из­веч­ной и не­пре­лож­ной по­треб­но­сти  — лю­бо­вать­ся пре­крас­ным. (2)Мало того, не­ко­то­рым людям она се­год­ня ка­жет­ся от­жив­шей, смеш­ной и не­обя­за­тель­ной. (3)А между тем имен­но из этой по­треб­но­сти ис­хо­дят пыт­ли­вость, жажда зна­ний, спо­соб­ность со­зи­дать и мно­гие дру­гие за­ме­ча­тель­ные ка­че­ства че­ло­ве­че­ской лич­но­сти.

(4)Кра­со­та не имеет цены: она бес­цен­на и не­по­вто­ри­ма. (5)Не слу­чай­но в му­зей­ных ре­ест­рах возле наи­бо­лее вы­да­ю­щих­ся про­из­ве­де­ний ис­кус­ства в графе «цена» про­став­ле­но «нет цены». (6)И дру­го­го под­хо­да к Кра­со­те быть не может, иначе  — рынок. (7)А Кра­со­та не пред­мет рынка. (8)Но без Кра­со­ты нель­зя. (9)Без неё не имеют смыс­ла ни квад­рат­ные метры жилья, ни новые линии метро, ни ши­ро­кие ма­ги­стра­ли, ни пре­крас­ные ма­га­зи­ны, ни новые фаб­ри­ки, ни кафе и ре­сто­ра­ны. (10)Без Кра­со­ты они ничто  — лишь сред­ство су­ще­ство­ва­ния. (11)Жал­ко­го су­ще­ство­ва­ния. (12)Без­ду­хов­но­го.

(13)Гёте когда-то ска­зал: «Ар­хи­тек­ту­ра  — за­стыв­шая му­зы­ка», и я пы­та­юсь по­нять, что же она такое, ар­хи­тек­тур­ная му­зы­ка се­го­дняш­не­го дня, за­ме­нив­шая див­ную, слож­ную и мно­го­го­ло­сую сим­фо­нию ушед­ше­го го­ро­да. (14)Ко­неч­но, не толь­ко му­зы­кой про­шло­го жив че­ло­век, нужны и новые ме­ло­дии. (15)Но как я ни ста­ра­юсь вник­нуть в этот со­вре­мен­ный ар­хи­тек­тур­ный мотив, при­слу­шать­ся к нему, по­нять его, слышу одну лишь ноту, зву­ча­щую си­ре­ной, гуд­ком, а то и уто­ми­тель­но-од­но­об­раз­ным боем ба­ра­ба­на. (16)Он будто взы­ва­ет к людям: (17)«Опом­ни­тесь! (18)Ведь среди этого удру­ча­ю­ще­го од­но­об­ра­зия будут жить ваши внуки. (19)По­ща­ди­те их!»

(20)Давно я не был на при­выч­ной Пет­ров­ке. (21)И вот на днях я шёл по то­ну­ще­му в зе­ле­ни буль­ва­ру. (22)По­вер­нул на пря­мую, ши­ро­кую и свет­лую улицу, зна­ко­мую мне с дет­ства, и сба­вил шаг. (23)Оста­но­вил­ся, стою и с ин­те­ре­сом осмат­ри­ва­юсь. (24)Рядом  — мно­го­об­ра­зие Вы­со­ко-Пет­ров­ско­го мо­на­сты­ря, слева  — чу­дес­ное зда­ние в стиле ампир, впе­ре­ди  — дома по­про­ще, но тоже при­выч­ные. (25)Я смот­рю вперёд и не узнаю вроде бы хо­ро­шо зна­ко­мо­го пей­за­жа  — од­но­го из не­мно­гих со­хра­нив­ших­ся мос­ков­ских угол­ков. (26)Такое слу­ча­ет­ся часто: год-два тебя не было в каком-то рай­о­не, и, при­ез­жая туда вновь, не узнаёшь того, что оста­лось в па­мя­ти,  — на­столь­ко всё из­ме­ни­лось. (27)Это нор­маль­но: при­сут­ству­ет в этом от­го­ло­сок на­ше­го вре­ме­ни  — город растёт бурно. (28)Новое же все­гда вы­зы­ва­ет лю­бо­пыт­ство про­сто по­то­му, что оно новое, не­дав­нее по вре­ме­ни. (29)Как сюр­приз. (30)Но тут что-то не то. (31)Вдали, за Са­до­вой, воз­ве­ли новый жилой дом, ко­то­рый воз­вы­ша­ет­ся те­перь над ули­цей, будто ги­гант­ский сун­дук. (32)И в ты­сяч­ный раз по­ду­ма­лось: а к чему он здесь? (33)Какое он имеет от­но­ше­ние к тому, что я толь­ко что видел? (34)А ни­ка­ко­го.

(35)Про­сто бес­це­ре­мон­но вторг­ся и на­халь­но за­ткнул пер­спек­ти­ву  — чужой, без­ли­кий и наг­лый. (36)Да он и впрямь в чём-то похож на рос­ло­го наг­ле­ца, ко­то­рых за­ча­стую до­во­дит­ся ви­деть в оче­ре­дях. (37)Вот при­хо­дит такой, рас­тал­ки­ва­ет ши­ро­ки­ми пле­ча­ми детей и ста­ру­шек и ста­но­вит­ся пер­вы­мю...

(38)Сколь­ко же их по Москве  — таких тупых и наг­лых сун­ду­ков? (39)И хотя мно­гим ути­ли­тар­ным тре­бо­ва­ни­ям такие новые со­ору­же­ния со­от­вет­ству­ют, они порой со­вер­шен­но не от­ве­ча­ют эс­те­ти­че­ским за­про­сам куль­тур­но­го че­ло­ве­ка. (40)А в итоге по­лу­ча­ет­ся так: нам не на чем оста­но­вить свой взгляд, не­че­го рас­смат­ри­вать, по­сколь­ку слиш­ком мало ин­фор­ма­ции несут новые со­ору­же­ния Моск­вы, чаще всего гро­мад­ные, но не­при­ме­ча­тель­ные.

(41)А та ста­ри­на, ко­то­рая со­хра­ни­лась, пред­стаёт рядом с ними в искажённом, ущерб­ном виде или вовсе скры­ва­ет­ся за со­вре­мен­ны­ми ис­по­ли­на­ми. (42)Но ведь эти не­боль­шие по со­вре­мен­ным мер­кам ста­рин­ные зда­ния, квар­та­лы ис­то­ри­че­ской за­строй­ки  — на­сто­я­щие вест­ни­ки кра­со­ты из про­шло­го, живые оскол­ки че­ло­ве­че­ско­го гения. (43)И се­год­ня мы долж­ны по­за­бо­тить­ся о том, чтобы зав­тра наши дети и внуки также могли лю­бо­вать­ся ими. (44) Кто знает, может быть, они ещё вдох­но­вят бу­ду­щие по­ко­ле­ния на со­зда­ние новых ар­хи­тек­тур­ных чудес.

 

(По Е. И. Ку­мань­ко­ву*)

* Ев­ге­ний Ива­но­вич Ку­мань­ков (1920−2012)  — со­вет­ский и рос­сий­ский ху­дож­ник-гра­фик, ху­дож­ник-по­ста­нов­щик, автор де­ко­ра­ций и ко­стю­мов ко мно­гим спек­так­лям и ху­до­же­ствен­ным филь­мам, ши­ро­ко из­ве­стен как ху­дож­ник-ур­ба­нист, со­зда­тель уни­каль­ной по своим ху­до­же­ствен­ным и ис­то­ри­че­ским до­сто­ин­ствам жи­во­пис­ной и гра­фи­че­ской ле­то­пи­си Моск­вы как го­ро­да и ар­хи­тек­тур­но­го па­мят­ни­ка.

Какие из пе­ре­чис­лен­ных утвер­жде­ний яв­ля­ют­ся оши­боч­ны­ми? Ука­жи­те но­ме­ра от­ве­тов.

 

1)  В пред­ло­же­ни­ях 1−3 пред­став­ле­но рас­суж­де­ние.

2)  В пред­ло­же­ни­ях 16−19 со­дер­жит­ся по­вест­во­ва­ние.

3)  В пред­ло­же­нии 24 со­дер­жит­ся опи­са­ние.

4)  Со­дер­жа­ние пред­ло­же­ний 27, 28 про­ти­во­по­став­ле­но со­дер­жа­нию пред­ло­же­ния 26.

5)  Пред­ло­же­ние 40 ука­зы­ва­ет на при­чи­ну того, о чём го­во­рит­ся в пред­ло­же­нии 39.

Спрятать пояснение

По­яс­не­ние (см. также Правило ниже).

Про­ана­ли­зи­ру­ем вы­ска­зы­ва­ния.

 

1)  В пред­ло­же­ни­ях 1−3 пред­став­ле­но рас­суж­де­ние  — верно. Автор раз­мыш­ля­ет о по­треб­но­сти че­ло­ве­ка лю­бо­вать­ся пре­крас­ным, вы­дви­га­ет тезис.

2)  В пред­ло­же­ни­ях 16−19 со­дер­жит­ся по­вест­во­ва­ние  — оши­боч­но. Здесь нет смены со­бы­тий во вре­ме­ни, это рас­суж­де­ние с эле­мен­та­ми ри­то­ри­че­ско­го при­зы­ва («Опом­ни­тесь!»).

3)  В пред­ло­же­нии 24 со­дер­жит­ся опи­са­ние  — верно. Пе­ре­чис­ля­ют­ся де­та­ли ар­хи­тек­тур­но­го пей­за­жа (мо­на­стырь, зда­ние, дома).

4)  Со­дер­жа­ние пред­ло­же­ний 27, 28 про­ти­во­по­став­ле­но со­дер­жа­нию пред­ло­же­ния 26  — оши­боч­но. Пред­ло­же­ния 27 и 28 не со­дер­жат про­ти­во­по­став­ле­ния факту из пред­ло­же­ния 26; они по­яс­ня­ют при­чи­ну из­ме­не­ний и дают им оцен­ку («это нор­маль­но», «город растёт бурно»).

5)  Пред­ло­же­ние 40 ука­зы­ва­ет на при­чи­ну того, о чём го­во­рит­ся в пред­ло­же­нии 39  — оши­боч­но. На­о­бо­рот, пред­ло­же­ние 40 со­дер­жит след­ствие («А в итоге по­лу­ча­ет­ся так...»), вы­те­ка­ю­щее из того, что зда­ния не от­ве­ча­ют эс­те­ти­че­ским за­про­сам (предл. 39).

 

Ответ: 245.

Актуальность: Те­ку­щий учеб­ный год
Правило: 24 ЕГЭ. Функ­ци­о­наль­но-смыс­ло­вые типы речи

ЗА­ДА­НИЕ 24. ФУНК­ЦИ­О­НАЛЬ­НО-СМЫС­ЛО­ВЫЕ ТИПЫ РЕЧИ

 

Ос­нов­ных функ­ци­о­наль­но-смыс­ло­вых типы речи три:

 

По­вест­во­ва­ние — рас­сказ о со­бы­ти­ях, сме­ня­ю­щих друг друга. Для него ха­рак­тер­ны гла­го­лы со­вер­шен­но­го вида (что сде­лал?), пе­ре­ход от од­но­го дей­ствия к дру­го­му, на­ли­чие диа­ло­га.

Карло вошёл в ка­мор­ку, сел на един­ствен­ный стул и, по­вер­тев и так и этак по­ле­но, начал ножом вы­ре­зать из него куклу. Пер­вым делом он вы­ре­зал на по­ле­не во­ло­сы, потом — лоб, потом — глаза… Сде­лал кукле под­бо­ро­док, шею, плечи, ту­ло­ви­ще, руки… (по А. Тол­сто­му).

 

Опи­са­ние — ста­тич­ная кар­ти­на. Ха­рак­тер­ны гла­го­лы не­со­вер­шен­но­го вида (как на за­стыв­шем фото), при­ла­га­тель­ные и любые дру­гие эпи­те­ты, пе­ре­ход от одной грани опи­сы­ва­е­мо­го к дру­гой.

На левой руке про­дав­ца сидит кро­шеч­ный весёлый фокс­те­рьер­чик. Он не­обы­чай­но мал и мил. Глаз­ки его за­дор­но бле­стят, ми­ни­а­тюр­ные ла­поч­ки на­хо­дят­ся в не­пре­рыв­ном дви­же­нии. Фокс­те­рьер сде­лан из какой-то белой ма­те­рии, глаза — из ли­то­го стек­ла (по А. Куп­ри­ну).

 

Рас­суж­де­ние — раз­мыш­ле­ние о про­бле­ме, мысли вслух. Ха­рак­тер­но на­ли­чие во­про­си­тель­ных пред­ло­же­ний, ввод­ных слов, пе­ре­ход от те­зи­са к до­ка­за­тель­ствам.

По сво­е­му ха­рак­те­ру он плю­нул бы на это дело, замял и уехал бы, но в об­ла­сти уже знали, и че­ло­ве­ка надо было пред­ста­вить. Живым, а лучше мёртвым — за ока­за­ние со­про­тив­ле­ния. «Это надо сде­лать кровь из носу, ты что, не вру­ба­ешь­ся!..» — орал из об­ла­сти зам по опе­ра­тив­ной, ко­то­ро­му, видно, са­мо­му здо­ро­во до­ста­лось. Алек­сан­дру Ми­хай­ло­ви­чу и так всё ясно было его место из-за бег­ло­го Ко­бя­ка па­да­ло в цене и могло быть от­да­но толь­ко кому-то мест­но­му. Ин­те­рес­но, Се­ми­хват­ско­му с Гни­дю­ком пред­ла­га­ли? А может, и обоим для кон­ку­рен­ции, раз­мыш­лял Алек­сандр Ми­ха­лыч... (В. Ре­ми­зов «Воля воль­ная»)

 

Ин­фор­ма­ция ФИПИ для уча­щих­ся

За­да­ние 24 (в де­мо­вер­сии про­шлых лет – за­да­ние 23) тре­бу­ет опре­де­лить вер­ные (или оши­боч­ные) ха­рак­те­ри­сти­ки ука­зан­ных фраг­мен­тов тек­ста с точки зре­ния типов речи. При­дер­жи­вай­тесь при ра­бо­те над за­да­ни­ем 24 сле­ду­ю­щих уста­но­вок.

1.  Пом­ни­те, что для успеш­но­го вы­пол­не­ния за­да­ния не­об­хо­ди­мо «мед­лен­ное», не­од­но­крат­ное про­чте­ние обо­зна­чен­ных в за­да­нии фраг­мен­тов тек­ста. Для удоб­ства ра­бо­ты вы­де­ли­те в КИМ ана­ли­зи­ру­е­мые фраг­мен­ты тек­ста.

2.  Не стоит не­до­оце­ни­вать труд­ность за­да­ния и счи­тать, что оно про­ве­ря­ет ис­клю­чи­тель­но зна­ние типов речи.

Во-пер­вых, в чи­стом виде типы речи (по­вест­во­ва­ние, опи­са­ние, рас­суж­де­ние) встре­ча­ют­ся редко. По­это­му часто при­сут­ству­ет ком­би­на­ция сразу не­сколь­ких типов речи, что от­ра­жа­ет­ся в фор­му­ли­ров­ках, на­при­мер: в пред­ло­же­ни­ях пред­став­ле­но… (ука­зан­ный тип речи яв­ля­ет­ся ве­ду­щим); в пред­ло­же­ни­ях со­дер­жит­ся… (ука­зан­ный тип речи яв­ля­ет­ся лишь вкрап­ле­ни­ем).

Во-вто­рых, за­да­ние рас­счи­та­но также на ра­бо­ту с ло­ги­ко-смыс­ло­вы­ми от­но­ше­ни­я­ми между пред­ло­же­ни­я­ми, на­при­мер:

— одно пред­ло­же­ние ука­зы­ва­ет на при­чи­ну (или след­ствие) того, о чём го­во­рит­ся в дру­гом пред­ло­же­нии (между пред­ло­же­ни­я­ми можно вста­вить слова «по­это­му», «так что», «по­то­му что»);

— одно пред­ло­же­ние слу­жит по­яс­не­ни­ем для дру­го­го пред­ло­же­ния (ре­ко­мен­ду­ем по­ста­вить между пред­ло­же­ни­я­ми слова а имен­но);

— одно пред­ло­же­ние про­ти­во­по­став­ле­но по со­дер­жа­нию дру­го­му пред­ло­же­нию (между пред­ло­же­ни­я­ми можно вста­вить союз а) и т.д.

 

Об­ра­ти­те вни­ма­ние! Союз «а» в рус­ском языке не все­гда несёт функ­цию про­ти­во­по­став­ле­ния.

Вы­пол­нять за­да­ние 24 не­об­хо­ди­мо не на фор­маль­ном ос­но­ва­нии на­ли­чия или от­сут­ствия опре­делённого сред­ства связи, а на ос­но­ва­нии ре­аль­ных смыс­ло­вых от­но­ше­ний между пред­ло­же­ни­я­ми. На­при­мер: (15) Че­ло­век спо­со­бен на все край­но­сти: увидя, что с по­лу­чен­ны­ми не­боль­ши­ми день­га­ми он не может вести жизнь, как пре­жде, он с горя может про­ку­тить вдруг то, что ему дано на дол­го­вре­мен­ное со­дер­жа­ние. (16) А по­то­му на­ставь­те его, как ему из­во­ро­тить­ся имен­но с той самой по­мо­щью, ко­то­рую вы при­нес­ли ему, объ­яс­ни­те ему ис­тин­ное зна­че­ние не­сча­стья, чтобы он видел, что оно по­сла­но ему затем, дабы он из­ме­нил преж­нее житие свое, дабы от­ны­не он стал уже не преж­ний, но как бы дру­гой че­ло­век и ве­ще­ствен­но, и нрав­ствен­но (в дан­ном слу­чае союз «а» не создаёт про­ти­во­по­став­ле­ния).

3.  Не пу­тай­те по­вест­во­ва­ние и рас­суж­де­ние. Не до­пус­ка­ет­ся фор­маль­ный ана­лиз, на­при­мер: слово «рас­ска­зать» во фраг­мен­те не может быть по­во­дом счи­тать фраг­мент по­вест­во­ва­ни­ем. За­пом­ни­те: фор­маль­но-грам­ма­ти­че­ское от­ли­чие по­вест­во­ва­ния  — это на­ли­чие гла­го­лов. Если есть «дви­же­ние во вре­ме­ни»  — это по­вест­во­ва­ние. На­при­мер: Он встал, на­пра­вил­ся к пись­мен­но­му столу… Су­ще­ству­ет и дру­гой метод. Пред­ставь­те, что вы актёр. Если вы мо­же­те сыг­рать на­пи­сан­ное, то это по­вест­во­ва­ние, а если нет  — рас­суж­де­ние. Может по­мочь метод фо­то­ап­па­ра­та. Если у вас по­лу­ча­ет­ся сде­лать много фо­то­гра­фий (будто сни­ма­ет­ся ки­но­фильм), то это по­вест­во­ва­ние. Будь­те осто­рож­ны: к по­вест­во­ва­нию, как пра­ви­ло, не от­но­сит­ся речь о бу­ду­щем, услов­ное на­кло­не­ние. В таких слу­ча­ях фраг­мент пред­став­ля­ет собой всё-таки рас­суж­де­ние.

4.  Не пу­тай­те по­вест­во­ва­ние и опи­са­ние. Опи­са­ние  — это изоб­ра­же­ние пред­ме­та (че­ло­ве­ка, по­ме­ще­ния, мест­но­сти и т.д.). Части речи, ко­то­рые ис­поль­зу­ют­ся в опи­са­нии,  — су­ще­стви­тель­ные, при­ла­га­тель­ные, при­ча­стия, гла­го­лы не­со­вер­шен­но­го вида. Опи­са­ние яв­ля­ет­ся ста­тич­ной кар­тин­кой, по­это­му при по­пыт­ке пред­ста­вить себя фо­то­гра­фом у вас по­лу­чит­ся сде­лать толь­ко одну фо­то­гра­фию.

5.  — Не пу­тай­те опи­са­ние и рас­суж­де­ние. Рас­суж­де­ние  — это мысли, чув­ства, по­зи­ция ав­то­ра. Ос­нов­ные язы­ко­вые сред­ства рас­суж­де­ния  — ввод­ные кон­струк­ции, оце­ноч­ные слова. Метод фо­то­ап­па­ра­та при­ме­нить не­воз­мож­но. Рас­суж­де­ние  — это как бы за­кад­ро­вый голос к ки­но­филь­му. На­при­мер: Глав­ная пре­тен­зия к пьесе Гри­бо­едо­ва "Горе от ума", вы­ска­зы­ва­е­мая в раз­ное время не­за­ви­си­мо друг от друга Пуш­ки­ным и Бе­лин­ским, за­клю­ча­ет­ся в пси­хо­ло­ги­че­ской не­со­об­раз­но­сти кон­флик­та. "Всё, что го­во­рит он, очень умно..."

1
Тип 23 № 61508
i

Какие из вы­ска­зы­ва­ний со­от­вет­ству­ют со­дер­жа­нию тек­ста? Ука­жи­те но­ме­ра от­ве­тов.

 

1)  Лю­бо­вать­ся пре­крас­ным  — одна из не­об­хо­ди­мых по­треб­но­стей че­ло­ве­ка.

2)  Глядя на ар­хи­тек­ту­ру со­вре­мен­ной Моск­вы, автор задаётся во­про­сом: в чём со­сто­ит осо­бен­ность му­зы­ки се­го­дняш­не­го дня?

3)  По мне­нию ав­то­ра, при за­строй­ке ис­то­ри­че­ской части го­ро­да сле­ду­ет при­ни­мать во вни­ма­ние эс­те­ти­че­ские за­про­сы куль­тур­ных людей.

4)  Новые го­род­ские со­ору­же­ния вы­де­ля­ют­ся на фоне ста­рых зда­ний,подчёрки­вая кра­со­ту ис­то­ри­че­ской за­строй­ки.

5)  Зна­ком­ство мо­ло­до­го по­ко­ле­ния с ар­хи­тек­тур­ным на­сле­ди­ем про­шло­го даст воз­мож­ность в бу­ду­щем со­здать новые ше­дев­ры зод­че­ства.


2
Тип 24 № 61509
i

Какие из пе­ре­чис­лен­ных утвер­жде­ний яв­ля­ют­ся вер­ны­ми? Ука­жи­те но­ме­ра от­ве­тов.

 

1)  Пред­ло­же­ние 5 ука­зы­ва­ет на при­чи­ну того, о чём го­во­рит­ся в пред­ло­же­нии 4.

2)  Пред­ло­же­ние 9 под­твер­жда­ет и кон­кре­ти­зи­ру­ет то, о чём го­во­рит­ся в пред­ло­же­нии 8.

3)  В пред­ло­же­ни­ях 21−23 со­дер­жит­ся по­вест­во­ва­ние.

4)  В пред­ло­же­ни­ях 25–28 со­дер­жит­ся опи­са­ние.

5)  В пред­ло­же­ни­ях 41−43 со­дер­жит­ся рас­суж­де­ние.


3
Тип 25 № 61510
i

Из пред­ло­же­ний 1–3 вы­пи­ши­те один фра­зео­ло­гизм.


4
Тип 26 № 61511
i

Среди пред­ло­же­ний 26–34 най­ди­те такое(-ие), ко­то­рое(-ые) свя­за­но(-ы) с преды­ду­щим при по­мо­щи про­ти­ви­тель­но­го союза и форм(ы) слов(а). За­пи­ши­те номер(-а) этого(-их) пред­ло­же­ния(-ий).


5
Тип 27 № 61512
i

На­пи­ши­те со­чи­не­ние-рас­суж­де­ние по про­бле­ме, по­став­лен­ной в ис­ход­ном тек­сте «Какое зна­че­ние имеет кра­со­та в жизни людей?».

Сфор­му­ли­руй­те по­зи­цию ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме.

Про­ком­мен­ти­руй­те, как в тек­сте рас­кры­ва­ет­ся эта по­зи­ция. Вклю­чи­те в ком­мен­та­рий два при­ме­ра-ил­лю­стра­ции из про­чи­тан­но­го тек­ста, важ­ные для по­ни­ма­ния по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка), и по­яс­ни­те их. Ука­жи­те и по­яс­ни­те смыс­ло­вую связь между при­ведёнными при­ме­ра­ми-ил­лю­стра­ци­я­ми.

Сфор­му­ли­руй­те и обос­нуй­те своё от­но­ше­ние к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста. Вклю­чи­те в обос­но­ва­ние при­мер-ар­гу­мент, опи­ра­ясь на чи­та­тель­ский, ис­то­ри­ко-куль­тур­ный или жиз­нен­ный опыт. (Не учи­ты­ва­ют­ся при­ме­ры-ар­гу­мен­ты, ис­точ­ни­ка­ми ко­то­рых яв­ля­ют­ся ко­микс, аниме, манга, фан­фик, гра­фи­че­ский роман, ком­пью­тер­ная игра и дру­гие по­доб­ные виды пред­став­ле­ния ин­фор­ма­ции.)

Объём со­чи­не­ния  — не менее 150 слов.

Ра­бо­та, на­пи­сан­ная без опоры на про­чи­тан­ный текст (не по дан­но­му тек­сту), не оце­ни­ва­ет­ся. Если со­чи­не­ние пред­став­ля­ет собой пол­но­стью пе­ре­пи­сан­ный или пе­ре­ска­зан­ный ис­ход­ный текст без каких бы то ни было ком­мен­та­ри­ев, такая ра­бо­та оце­ни­ва­ет­ся 0 бал­лов.

Со­чи­не­ние пи­ши­те ак­ку­рат­но и раз­бор­чи­во, со­блю­дая нормы со­вре­мен­но­го рус­ско­го ли­те­ра­тур­но­го языка.