Задания
Версия для печати и копирования в MS Word
Тип 27 № 65193
i

(1)Му­зы­ка, быть может, самое див­ное со­зда­ние че­ло­ве­ка, его веч­ная за­гад­ка и усла­да. (2)Никто так близ­ко, как му­зы­кант, не со­при­кос­нул­ся с под­со­зна­ни­ем че­ло­ве­че­ским  — той самой не­от­га­дан­ной ма­те­ри­ей и веч­ной тай­ной, что живёт в нас, тре­во­жит и вол­ну­ет.

(3)Люди пла­чут, слу­шая му­зы­ку, пла­чут от со­при­кос­но­ве­ния с чем-то пре­крас­ным, ка­за­лось бы, умолк­нув­шим, на­все­гда утра­чен­ным, пла­чут, жалея себя и то чи­стое, див­ное со­зда­ние в себе, что было за­ду­ма­но при­ро­дой, но в борь­бе за су­ще­ство­ва­ние че­ло­ве­ком же и по­губ­ле­но.

(4)Му­зы­ка воз­вра­ща­ет че­ло­ве­ку всё луч­шее, что в нём есть. (5)Я думаю, что му­зы­ку че­ло­век, может быть, услы­шал рань­ше, чем на­учил­ся го­во­рить. (6)Воз­ни­ка­ет кра­моль­ная мысль, что вна­ча­ле были шум ветра, плеск волн, пенье птиц, ше­лест травы и звон опа­да­ю­щей лист­вы. (7)И толь­ко по­за­им­ство­вав у при­ро­ды звуки, че­ло­век сло­жил из них слово.

(8)Му­зы­ка и при­ро­да  — это самое вер­ное, свя­тое и не­из­мен­ное, что оста­лось с че­ло­ве­ком и не даёт ему окон­ча­тель­но оди­чать. (9)Я имею в виду на­сто­я­щую му­зы­ку, а не ту оглу­ша­ю­щую вак­ха­на­лию, ко­то­рая за­кру­жи­ла че­ло­ве­ка в без­дум­ной дикой пляс­ке, вверг­ла его в какое-то ин­стинк­тив­ное под­ра­жа­ние ре­ву­ще­му зверю, ко­то­ро­му при­ш­ла пора на­пом­нить, от­ку­да мы взя­лись и чей образ и по­до­бие утра­ти­ли.

(10)Впро­чем, Ге­ор­гий Ва­си­лье­вич Сви­ри­дов, так увле­ка­тель­но уме­ю­щий го­во­рить о му­зы­ке и её при­ро­де, утвер­жда­ет, что имен­но эти со­вре­мен­ные груп­пы по­мо­га­ют со­хра­нить из­на­чаль­ную при­ро­ду му­зы­ки, не дают че­ло­ве­че­ству по­те­рять ключ её, что очень важно, ибо утеря этого са­мо­го «ключа» есть пол­ное и окон­ча­тель­ное раз­ру­ше­ние ми­ро­вой гар­мо­нии, без ко­то­рой оно, че­ло­ве­че­ство, как ко­рабль без руля, быст­рень­ко «пойдёт ко дну».

(11)У нас все­гда была и до сих пор име­ет­ся масса людей, ко­то­рая уга­ды­ва­ет за ху­дож­ни­ка ис­то­ки его твор­че­ства: и за­мы­сел объ­яс­нят, и в тайны души его про­ник­нут. (12)Я этого не умею и не хочу де­лать хотя бы по­то­му, что сам в какой-то мере че­ло­век твор­че­ский и не толь­ко объ­яс­нить не могу са­мо­му себе, на­при­мер, при­ро­ду твор­че­ско­го за­мыс­ла, но и по­нять до сих пор не могу, что это такое. (13)Более того, я, может, и при­ми­тив­но, но, ос­но­вы­ва­ясь на со­ро­ка­лет­нем опыте ра­бо­ты в ли­те­ра­ту­ре, пришёл к вы­во­ду, что и от­га­ды­вать сию тайну не надо, по­то­му как, от­га­дав­ши её, что ста­нет де­лать че­ло­век? (14)Кон­чит­ся его во­об­ра­же­ние, и он кон­чит­ся как су­ще­ство твор­че­ское, сде­ла­ет­ся ме­ха­ни­че­ской, за­вод­ной штуч­кой, за­ра­нее зна­ю­щей всё и вся.

(15)Од­на­ко, бу­дучи про­шлой осе­нью в про­вин­ции, глядя на древ­ние по­ло­гие холмы, на зо­ло­тые рос­сий­ские дуб­ра­вы, я от­кры­вал для себя веч­ное. (16)От­сю­да, с этой род­ной земли, унёс в серд­це и со­хра­нил ве­ли­кий ком­по­зи­тор со­вре­мен­но­сти Ге­ор­гий Ва­си­лье­вич Сви­ри­дов тот неж­ный и не­пре­клон­ный звук, ту вы­со­кую ме­ло­дию, что сто­нет, пла­чет, сжи­ма­ет серд­це рус­ское не­изъ­яс­ни­мою тос­кою, очи­сти­тель­ной пе­ча­лью. (17)Мощ­ным хором воз­но­сит­ся ком­по­зи­тор в под­не­бе­сье, на­бат­ным ко­ло­ко­лом зовёт Рос­сию и рус­ский народ  — вы­сто­ять! (18)Вы­пря­мить­ся, как тот лес, та мо­гу­чая тайга под ура­га­на­ми и бу­ря­ми! (19)Вы­пря­мить­ся и вы­сто­ять ради бу­ду­ще­го наших детей и ради со­хра­не­ния того пре­крас­но­го, что на­ко­пи­ли на Земле её ред­кие муд­рые стра­даль­цы, гении че­ло­ве­че­ства, эти веч­ные от­важ­ные стран­ни­ки, так на оди­но­ком челне и про­дол­жа­ю­щие бес­страш­но плыть по жи­тей­ско­му морю.

 

(По В. П. Аста­фье­ву*)

 

* Вик­тор Пет­ро­вич Аста­фьев (1924–2001)  — со­вет­ский и рос­сий­ский пи­са­тель, клас­сик оте­че­ствен­ной ли­те­ра­ту­ры, автор рас­ска­зов, по­ве­стей, ро­ма­нов: «Где-то гре­мит война», «Царь-рыба», «Пе­чаль­ный де­тек­тив», «Так хо­чет­ся жить» и др.

На­пи­ши­те со­чи­не­ние-рас­суж­де­ние по про­бле­ме, по­став­лен­ной в ис­ход­ном тек­сте «Как на­сто­я­щая му­зы­ка вли­я­ет на душу че­ло­ве­ка?».

Сфор­му­ли­руй­те по­зи­цию ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме.

Про­ком­мен­ти­руй­те, как в тек­сте рас­кры­ва­ет­ся эта по­зи­ция. Вклю­чи­те в ком­мен­та­рий два при­ме­ра-ил­лю­стра­ции из про­чи­тан­но­го тек­ста, важ­ные для по­ни­ма­ния по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка), и по­яс­ни­те их. Ука­жи­те и по­яс­ни­те смыс­ло­вую связь между при­ведёнными при­ме­ра­ми-ил­лю­стра­ци­я­ми.

Сфор­му­ли­руй­те и обос­нуй­те своё от­но­ше­ние к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста. Вклю­чи­те в обос­но­ва­ние при­мер-ар­гу­мент, опи­ра­ясь на чи­та­тель­ский, ис­то­ри­ко-куль­тур­ный или жиз­нен­ный опыт. (Не учи­ты­ва­ют­ся при­ме­ры-ар­гу­мен­ты, ис­точ­ни­ка­ми ко­то­рых яв­ля­ют­ся ко­микс, аниме, манга, фан­фик, гра­фи­че­ский роман, ком­пью­тер­ная игра и дру­гие по­доб­ные виды пред­став­ле­ния ин­фор­ма­ции.)

Объём со­чи­не­ния  — не менее 150 слов.

Ра­бо­та, на­пи­сан­ная без опоры на про­чи­тан­ный текст (не по дан­но­му тек­сту), не оце­ни­ва­ет­ся. Если со­чи­не­ние пред­став­ля­ет собой пол­но­стью пе­ре­пи­сан­ный или пе­ре­ска­зан­ный ис­ход­ный текст без каких бы то ни было ком­мен­та­ри­ев, такая ра­бо­та оце­ни­ва­ет­ся 0 бал­лов.

Со­чи­не­ние пи­ши­те ак­ку­рат­но и раз­бор­чи­во, со­блю­дая нормы со­вре­мен­но­го рус­ско­го ли­те­ра­тур­но­го языка.

Спрятать пояснение

По­яс­не­ние.

По­зи­ция ав­то­ра:

 

В.  П. Аста­фьев счи­та­ет, что на­сто­я­щая му­зы­ка об­ла­да­ет мощ­ным пре­об­ра­жа­ю­щим воз­дей­стви­ем: она спо­соб­на про­бу­дить в че­ло­ве­ке всё луч­шее, что в нём есть, и вы­звать «очи­сти­тель­ную пе­чаль». Му­зы­ка не даёт че­ло­ве­че­ской душе окон­ча­тель­но оди­чать, по­мо­гая ей со­хра­нять связь с при­ро­дой и веч­ны­ми цен­но­стя­ми. По мне­нию пи­са­те­ля, ве­ли­кие ме­ло­дии дарят че­ло­ве­ку силы «вы­пря­мить­ся и вы­сто­ять» даже в самые тяжёлые вре­ме­на, на­по­ми­ная о его вы­со­ком пред­на­зна­че­нии.

Спрятать критерии
Критерии проверки:

Кри­те­рии оце­ни­ва­ния от­ве­та на за­да­ние 27Баллы
IСо­дер­жа­ние со­чи­не­ния
К1От­ра­же­ние по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста
 

По­зи­ция ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста сфор­му­ли­ро­ва­на верно

1
 

По­зи­ция ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме
ис­ход­но­го тек­ста не сфор­му­ли­ро­ва­на или сфор­му­ли­ро­ва­на
не­вер­но.
Ука­за­ние к оце­ни­ва­нию. Если эк­за­ме­ну­е­мый не сфор­му­ли­ро­вал или сфор­му­ли­ро­вал не­вер­но по­зи­цию ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста, то такая ра­бо­та по кри­те­ри­ям К2 и К3 оце­ни­ва­ет­ся 0 бал­лов

0
К2Ком­мен­та­рий к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста
 

По­зи­ция ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста про­ком­мен­ти­ро­ва­на с опо­рой на ис­ход­ный текст.
При­ве­де­но 2 при­ме­ра-ил­лю­стра­ции из про­чи­тан­но­го тек­ста, важ­ных для по­ни­ма­ния по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста. Дано по­яс­не­ние к каж­до­му из при­ме­ров-ил­лю­стра­ций. Ука­за­на смыс­ло­вая связь между при­ведёнными при­ме­ра­ми-ил­лю­стра­ци­я­ми. Дано по­яс­не­ние к ней.

3
 

По­зи­ция ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста про­ком­мен­ти­ро­ва­на с опо­рой на ис­ход­ный текст.
При­ве­де­но 2 при­ме­ра-ил­лю­стра­ции из про­чи­тан­но­го тек­ста, важ­ных для по­ни­ма­ния по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста. Дано по­яс­не­ние к каж­до­му из при­ме­ров-ил­лю­стра­ций. Смыс­ло­вая связь между при­ведёнными при­ме­ра­ми-ил­лю­стра­ци­я­ми не ука­за­на, или не дано её по­яс­не­ние, или дано не­вер­ное по­яс­не­ние

2
 

По­зи­ция ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста про­ком­мен­ти­ро­ва­на с опо­рой на ис­ход­ный текст.
При­ведён 1 при­мер-ил­лю­стра­ция из про­чи­тан­но­го тек­ста, важ­ный для по­ни­ма­ния по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста. Дано по­яс­не­ние к этому при­ме­ру-ил­лю­стра­ции

1
 

При­ведён 1 при­мер-ил­лю­стра­ция из про­чи­тан­но­го тек­ста,
важ­ный для по­ни­ма­ния по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка)
по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста, но по­яс­не­ние
к нему от­сут­ству­ет.
ИЛИ
Ни од­но­го при­ме­ра-ил­лю­стра­ции из про­чи­тан­но­го тек­ста,
важ­но­го для по­ни­ма­ния по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка)
по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста, не при­ве­де­но.
ИЛИ
По­зи­ция ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме
ис­ход­но­го тек­ста про­ком­мен­ти­ро­ва­на без опоры на ис­ход­ный
текст.
ИЛИ
Вме­сто ком­мен­та­рия дан про­стой пе­ре­сказ ис­ход­но­го тек­ста.
ИЛИ
Вме­сто ком­мен­та­рия про­ци­ти­ро­ван боль­шой фраг­мент
ис­ход­но­го тек­ста.
ИЛИ
По­зи­ция ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме
ис­ход­но­го тек­ста не про­ком­мен­ти­ро­ва­на.
Ука­за­ния к оце­ни­ва­нию
1. Если эк­за­ме­ну­е­мый при ком­мен­ти­ро­ва­нии по­зи­ции
ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го
тек­ста привёл при­мер-ил­лю­стра­цию, но не по­яс­нил его,
то такой при­мер-ил­лю­стра­ция не за­счи­ты­ва­ет­ся.
2. Если эк­за­ме­ну­е­мый при ком­мен­ти­ро­ва­нии по­зи­ции
ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го
тек­ста до­пу­стил фак­ти­че­скую ошиб­ку, то дан­ная ошиб­ка
учи­ты­ва­ет­ся при оце­ни­ва­нии ра­бо­ты по кри­те­рию
«Фак­ти­че­ская точ­ность речи» (К4)

0
К3Соб­ствен­ное от­но­ше­ние к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста
 

Соб­ствен­ное от­но­ше­ние к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка)
по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста сфор­му­ли­ро­ва­но
и обос­но­ва­но. При­ведён при­мер-ар­гу­мент

2
 

Соб­ствен­ное от­но­ше­ние к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка)
по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста сфор­му­ли­ро­ва­но
и обос­но­ва­но. При­мер-ар­гу­мент не при­ведён.
ИЛИ
При­ведён при­мер-ар­гу­мент, но соб­ствен­ное от­но­ше­ние
к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) по ука­зан­ной про­бле­ме
ис­ход­но­го тек­ста за­яв­ле­но фор­маль­но (на­при­мер,
«Я со­гла­сен / не со­гла­сен с ав­то­ром»).

1
 Соб­ствен­ное от­но­ше­ние к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка)
по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста за­яв­ле­но лишь
фор­маль­но (на­при­мер, «Я со­гла­сен / не со­гла­сен с ав­то­ром»).
ИЛИ
Соб­ствен­ное от­но­ше­ние к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка)
по ука­зан­ной про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста не сфор­му­ли­ро­ва­но
и не обос­но­ва­но. При­мер-ар­гу­мент не при­ведён.
ИЛИ
Фор­му­ли­ров­ка и (или) обос­но­ва­ние соб­ствен­но­го от­но­ше­ния
к по­зи­ции ав­то­ра (рас­сказ­чи­ка) не со­от­вет­ству­ют ука­зан­ной
про­бле­ме ис­ход­но­го тек­ста.
Ука­за­ния к оце­ни­ва­нию
1. Ис­точ­ни­ком для при­ме­ра-ар­гу­мен­та слу­жит
чи­та­тель­ский, ис­то­ри­ко-куль­тур­ный или жиз­нен­ный
опыт.
2. Не при­ни­ма­ют­ся в ка­че­стве со­дер­жа­тель­ной ос­но­вы
для при­ме­ра-ар­гу­мен­та ко­микс, аниме, манга, фан­фик,
гра­фи­че­ский роман, ком­пью­тер­ная игра
0
IIРе­че­вое оформ­ле­ние со­чи­не­ния
К4Фак­ти­че­ская точ­ность речи
 Фак­ти­че­ские ошиб­ки от­сут­ству­ют 1
 До­пу­ще­на одна фак­ти­че­ская ошиб­ка или более0
К5Ло­гич­ность речи
 

Ло­ги­че­ские ошиб­ки от­сут­ству­ют

2
 

До­пу­ще­на одна ло­ги­че­ская ошиб­ка

1
 

До­пу­ще­но две ло­ги­че­ские ошиб­ки или более

0
К6Со­блю­де­ние эти­че­ских норм
 

Эти­че­ские ошиб­ки от­сут­ству­ют

1
 В ра­бо­те при­во­дят­ся при­ме­ры экс­тре­мист­ских и/или иных
за­прещённых к про­из­вод­ству и рас­про­стра­не­нию среди
не­со­вер­шен­но­лет­них ма­те­ри­а­лов / со­ци­аль­но не­при­ем­ле­мо­го
по­ве­де­ния людей / име­ют­ся вы­ска­зы­ва­ния, на­ру­ша­ю­щие
за­ко­но­да­тель­ство Рос­сий­ской Фе­де­ра­ции (про­па­ган­да
фа­шиз­ма, ан­ти­го­су­дар­ствен­ных идей, не­тра­ди­ци­он­ных
цен­но­стей, упо­треб­ле­ние не­цен­зур­ной брани, ино­стран­ных
слов, име­ю­щих об­ще­упо­тре­би­тель­ные ана­ло­ги в рус­ском
языке и не со­дер­жа­щих­ся в нор­ма­тив­ных сло­ва­рях, и т.д.)
0
IIIГра­мот­ность со­чи­не­ния
К7Со­блю­де­ние ор­фо­гра­фи­че­ских норм
 

Ор­фо­гра­фи­че­ских оши­бок нет

3
 До­пу­ще­ны одна-две ошиб­ки2
 До­пу­ще­ны три-че­ты­ре ошиб­ки1
 До­пу­ще­но пять или более оши­бок0
К8Со­блю­де­ние пунк­ту­а­ци­он­ных норм
 Пунк­ту­а­ци­он­ных оши­бок нет3
 До­пу­ще­ны одна-две ошиб­ки2
 До­пу­ще­ны три-че­ты­ре ошиб­ки1
 До­пу­ще­но пять или более оши­бок0
К9Со­блю­де­ние грам­ма­ти­че­ских норм
 Грам­ма­ти­че­ских оши­бок нет3
 До­пу­ще­ны одна-две ошиб­ки2
 До­пу­ще­но три-че­ты­ре ошиб­ки1
 До­пу­ще­но пять оши­бок или более0
К10Со­блю­де­ние ре­че­вых норм
 Ре­че­вых оши­бок нет3
 До­пу­ще­ны одна-две ошиб­ки2
 До­пу­ще­но три-че­ты­ре1
 До­пу­ще­но пять или более оши­бок0
  
Мак­си­маль­ное ко­ли­че­ство бал­лов за вы­пол­не­ние за­да­ния 27 (К1–К10) 22

 

При оцен­ке гра­мот­но­сти (К7–К10) сле­ду­ет учи­ты­вать объём со­чи­не­ния*.

Ука­зан­ные в таб­ли­це нормы оце­ни­ва­ния раз­ра­бо­та­ны для со­чи­не­ния объёмом 150 и более слов**.

Если в со­чи­не­нии 69 и менее слов, то такая ра­бо­та не за­счи­ты­ва­ет­ся и оце­ни­ва­ет­ся 0 бал­лов, за­да­ние счи­та­ет­ся не­вы­пол­нен­ным.

При оцен­ке со­чи­не­ния объёмом от 70 до 149 слов ко­ли­че­ство до­пу­сти­мых оши­бок четырёх видов (К7–К10) умень­ша­ет­ся.

Два балла по этим кри­те­ри­ям ста­вит­ся в сле­ду­ю­щих слу­ча­ях:

К7 — ор­фо­гра­фи­че­ских оши­бок нет;

К8 — пунк­ту­а­ци­он­ных оши­бок нет;

К9 — грам­ма­ти­че­ских оши­бок нет;

К10 — ре­че­вых оши­бок нет.

Один балл по этим кри­те­ри­ям ста­вит­ся в сле­ду­ю­щих слу­ча­ях:

К7 — до­пу­ще­но не более двух оши­бок;

К8 — до­пу­ще­но не более двух оши­бок;

К9 — до­пу­ще­но не более двух оши­бок;

К10 — до­пу­ще­но не более двух оши­бок.

Выс­ший балл по кри­те­ри­ям К7–К10 за ра­бо­ту объёмом от 70 до 149 слов не ста­вит­ся.

Если со­чи­не­ние пред­став­ля­ет собой пе­ре­ска­зан­ный или пол­но­стью пе­ре­пи­сан­ный ис­ход­ный текст без каких бы то ни было ком­мен­та­ри­ев, то такая ра­бо­та по всем ас­пек­там про­вер­ки (К1−К10) оце­ни­ва­ет­ся 0 бал­лов. Если в ра­бо­те, пред­став­ля­ю­щей собой пе­ре­пи­сан­ный или пе­ре­ска­зан­ный ис­ход­ный текст, со­дер­жат­ся фраг­мен­ты тек­ста эк­за­ме­ну­е­мо­го, то при про­вер­ке учи­ты­ва­ет­ся толь­ко то ко­ли­че­ство слов, ко­то­рое при­над­ле­жит эк­за­ме­ну­е­мо­му.

Ра­бо­та, на­пи­сан­ная без опоры на про­чи­тан­ный текст (не по дан­но­му тек­сту), не оце­ни­ва­ет­ся.

___________________

* При подсчёте слов учи­ты­ва­ют­ся как са­мо­сто­я­тель­ные, так и слу­жеб­ные части речи. Под­счи­ты­ва­ет­ся любая по­сле­до­ва­тель­ность слов, на­пи­сан­ных без про­бе­ла (на­при­мер, «всё-таки» — одно слово, «всё же» — два слова). Ини­ци­а­лы с фа­ми­ли­ей счи­та­ют­ся одним сло­вом (на­при­мер, «М. Ю. Лер­мон­тов» — одно слово). Любые дру­гие сим­во­лы, в част­но­сти цифры, при подсчёте не учи­ты­ва­ют­ся (на­при­мер, «5 лет» — одно слово, «пять лет» — два слова).

** Если со­чи­не­ние со­дер­жит ча­стич­но или пол­но­стью пе­ре­пи­сан­ный эк­за­ме­ну­е­мым текст ре­цен­зии за­да­ния 26 и/или ин­фор­ма­ции об ав­то­ре тек­ста, то объём такой ра­бо­ты опре­де­ля­ет­ся без учёта тек­ста ре­цен­зии и/или ин­фор­ма­ции об ав­то­ре тек­ста.

Источник: ЕГЭ—2026. До­сроч­ная волна 24.03.2026. Ва­ри­ант ФИПИ
Актуальность: Те­ку­щий учеб­ный год
1
Тип 23 № 65189
i

Какие из вы­ска­зы­ва­ний со­от­вет­ству­ют со­дер­жа­нию тек­ста? Ука­жи­те но­ме­ра от­ве­тов.

 

1)  На­сто­я­щая му­зы­ка про­буж­да­ет в душе че­ло­ве­ка всё луч­шее, что есть в нём.

2)  Объ­яс­нить твор­че­ский за­мы­сел пи­са­те­ля или му­зы­кан­та все­гда может че­ло­век, ко­то­рый сам за­ни­ма­ет­ся твор­че­ством.

3)  Речь че­ло­ве­ка пер­во­на­чаль­но ос­но­вы­ва­ет­ся на зву­ках при­ро­ды: пе­ре­няв у при­ро­ды звуки, че­ло­век сло­жил из них слово.

4)   Му­зы­кан­ты и пи­са­те­ли со­при­ка­са­ют­ся с под­со­зна­ни­ем че­ло­ве­ка, толь­ко им под силу по­знать внут­рен­ний мир че­ло­ве­ка и объ­яс­нить при­ро­ду твор­че­ства.

5)  Лю­бовь к род­ной земле спо­соб­на рож­дать в душе ком­по­зи­то­ра ве­ли­кую му­зы­ку, на­пол­ня­ю­щую серд­це че­ло­ве­ка пре­крас­ны­ми чув­ства­ми и очи­ща­ю­щую его душу.


2
Тип 24 № 65190
i

Какие из пе­ре­чис­лен­ных утвер­жде­ний яв­ля­ют­ся вер­ны­ми? Ука­жи­те но­ме­ра от­ве­тов.

 

1)  Пред­ло­же­ние 5 ука­зы­ва­ет на при­чи­ну того, о чём го­во­рит­ся в пред­ло­же­нии 4.

2)  Пред­ло­же­ния 6, 7 про­ти­во­по­став­ле­ны по со­дер­жа­нию.

3)  В пред­ло­же­нии 15 со­дер­жит­ся эле­мент опи­са­ния.

4)  В пред­ло­же­ни­ях 17, 18 пред­став­ле­но по­вест­во­ва­ние.

5)  В пред­ло­же­нии 19 со­дер­жит­ся рас­суж­де­ние.


3
Тип 25 № 65191
i

Из пред­ло­же­ний 4–5 вы­пи­ши­те один фра­зео­ло­гизм.


4
Тип 26 № 65192
i

Среди пред­ло­же­ний 11–14 най­ди­те такое(-ие), ко­то­рое(-ые) свя­за­но(-ы) с преды­ду­щим при по­мо­щи при­тя­жа­тель­но­го и лич­но­го ме­сто­име­ний, од­но­ко­рен­но­го слова. За­пи­ши­те номер(-а) этого(-их) пред­ло­же­ния(-ий).